Почему Белоруссия всё чаще появляется в западных фильмах и сериалах

Беларусь заметно чаще всплывает в западных фильмах и сериалах. В новых проектах — от «Утреннего шоу» до боевика «Главы государств» — страна становится пространством тюрем, спецслужб и серых зон. Этот эффект связан не столько с реальностью, сколько с поиском Голливудом «удобного антагониста».

Белоруссия постепенно закрепляется в западной массовой культуре как место жёстких спецслужб, сомнительных операций и политического холода. Последние проекты усилили эту тенденцию. В одном из эпизодов «Утреннего шоу» героиня Риз Уизерспун приезжает в Минск на встречу с источником, но её задерживает КГБ. Белоруссия появляется и в фильме Netflix «Экстерриториальный», и в сериале «Countdown», и в боевике Amazon «Главы государств», где страна служит фоном для политических интриг и скрытых операций.

Этот набор образов формируется далеко от реальных будней Минска, но точно вписывается в американскую кинематографическую традицию. От холодной войны до современных политических триллеров Голливуд неоднократно создавал «страны-контейнеры», куда удобно помещать тёмные сюжеты — не рискуя коммерчески и избегая конфликтов с крупными рынками. Китай в эту категорию не попадает: слишком велик рынок, слишком высоки финансовые риски. Россия и Белоруссия, напротив, по мнению кинопроизводителей, стали менее чувствительными площадками — отсюда свобода сюжета.

Кинокритик Тарас Тарналицкий обращает внимание на ещё одну сторону явления. С одной стороны, западные фильмы начинают воспринимать Беларусь не как фон России или постсоветское абстрактное пространство, а как самостоятельное государство с отдельным профилем. Это можно назвать шагом к культурному узнаваемому образу, пусть и не самому приятному.

С другой — такой тип узнаваемости имеет цену. Образ страны фиксируется через набор стереотипов: спецслужбы в стиле XX века, диктаторы, контрабанда, российское оружие, тюремные подвалы. В голливудской драматургии Беларусь нередко становится символом пространств, где действует правило силы, а не закона. Кино усиливает представление о стране как о закрытом и опасном месте, что затем возвращается в медийные обсуждения и даже политические дискуссии.

Внутри самого Голливуда подобные решения объясняют просто: зрителям нужна ясная карта угроз. Если исторически такими пространствами были Восточная Германия, Балканы или Корейский полуостров, то сейчас на роль «удобного кино-злодея» всё чаще назначаются государства, где у Запада есть политические противоречия, и которые не обладают крупными коммерческими рынками. Белоруссия попадает в этот список автоматически — и это заметно по тому, как часто её название появляется в сценариях.

Отдельный пласт — влияние культурного образа на внешнюю политику. Как отмечают исследователи медиа, фильмы и сериалы формируют «эмоциональную карту» мира. Зритель, который десятки раз видит Белоруссия как страну, где скрываются шпионы или происходят тёмные сделки, спустя время начинает воспринимать её так же, как и в художественном нарративе. Этот механизм не нов: в своё время его испытали Балканы, некоторые Ближневосточные государства и страны Центральной Америки.

При этом в самих сценариях Белоруссия обычно показана схематично. Нет глубоких деталей, нет бытового слоя, нет попытки объяснить контекст. Это пространство, почти полностью состоящее из сюжета. В этом смысле фиксация Белоруссии в массовой культуре — не столько акт художественного исследования, сколько использование узнаваемого политического образа.

ДРУГАЯ СТОРОНА

Появление Белоруссии в западном кино — это не оценка её реальности, а удобный способ выстроить сюжетную угрозу. Вопрос в другом: как долго страна будет существовать в мировом воображении только как контур опасности, и кто сможет когда-нибудь перехватить управление этим образом.

Фото: ИЗНАНК

Читайте, ставьте лайки, следите за обновлениями в наших социальных сетях и присылайте материалы в редакцию.

ИЗНАНКА — другая сторона событий.