Умерла звезда французского кино Натали Бай

Во Франции умерла актриса Натали Бай — ей было 77 лет. Для европейского кино она была одной из главных женских фигур своего поколения, а российскому зрителю особенно запомнилась по фильмам «Поймай меня, если сможешь», «Аббатство Даунтон 2» и картинам Ксавье Долана.


О смерти Натали Бай 18 апреля сообщили французские и международные СМИ со ссылкой на AFP и семью актрисы. Она умерла вечером 17 апреля у себя дома в Париже. Reuters передал подтверждение через AFP, а французская пресса написала, что в последние годы Бай боролась с деменцией. На её уход почти сразу отреагировал президент Франции Эммануэль Макрон, назвав её актрисой, с которой страна «любила, мечтала, взрослела».

Для французского кино Натали Бай была не просто большой актрисой и не только частью золотого поколения 1970–1980-х. В ней было то редкое качество, которое трудно разложить на регалии: она умела быть современной в любом десятилетии. На экране Бай никогда не выглядела музейной легендой, даже когда за её спиной уже стояли Трюффо, Годар, Пиала и десятки важнейших ролей.

Она родилась 6 июля 1948 года в Мэне-и-Луаре, училась танцу, затем пришла в кино и довольно быстро стала одной из самых точных актрис французского авторского экрана. Её фильмография разрослась более чем до восьмидесяти работ, а статус подтверждали и награды: Натали Бай четырежды получала премию «Сезар», причём три победы пришлись подряд — за «Спасай, кто может (жизнь)», «Странное дело» и «Полицию».

Но сила её карьеры была не только в премиях. Бай одинаково убедительно существовала и в интеллектуальном кино, и в более зрительских историях, не теряя достоинства интонации. Для российского зрителя её имя чаще всего вспоминается через международные проекты. Прежде всего — через «Поймай меня, если сможешь» Стивена Спилберга, где она сыграла мать героя Леонардо Ди Каприо. Позднее её увидели и в «Аббатстве Даунтон 2», где она появилась в роли маркизы де Монмирай, а зрители, внимательно следившие за новым французским кино, хорошо знали её по работам у Ксавье Долана — в том числе по «Лоуренсу в любом случае» и «Это всего лишь конец света».

При этом французская публика воспринимала Бай куда шире, чем просто актрису нескольких громких названий. Она была частью национальной культурной памяти — и не только из-за кино. Её союз с Джонни Холлидеем много лет оставался одной из самых обсуждаемых историй французской поп-культуры, а их дочь Лаура Смет продолжила семейную линию уже как актриса и режиссёр.

Натали Бай относилась к редкому типу звёзд, которые не превращают возраст в стилизацию и не работают на собственный миф слишком усердно. Она просто продолжала сниматься, стареть на глазах у публики красиво и честно, не теряя ни вкуса, ни внутренней собранности. Поэтому её смерть ощущается не как уход архивной легенды, а как исчезновение живого присутствия, к которому французское кино привыкло почти как к естественной части своего дыхания.

ФИНАЛ

Есть актрисы, которые остаются в истории через один великий фильм. Натали Бай уходит иначе — как целая манера быть в кадре. Спокойная, умная, без лишнего нажима. И именно такие потери почему-то особенно ясно напоминают: большое кино держится не только на сюжетах и режиссёрах, но и на человеческом достоинстве лица, которое невозможно перепутать ни с каким другим.

Фото: соцсети/AP Photo/Matt Sayles/ИЗНАНКА.

ИЗНАНКА — другая сторона событий.