Умерла Екатерина Райкина, мечтавшая о новых ролях

В 2006 году Екатерина Райкина признавалась, что «жаждала работы», хотя за плечами у неё были десятки ролей. 3 ноября актрисы не стало. Ей было 88 лет. Почти полвека она провела в Театре Вахтангова, но собственной судьбой оставалась недовольна.

«Нет, конечно!» — ответила Екатерина Райкина, когда её спросили, довольна ли она актёрской судьбой. А затем добавила, что не сыграла и десятой доли желанных ролей. Такие слова легко принять за профессиональную требовательность к себе. Но в интервью журналу «Чайка» в 2006 году она говорила о настоящих слезах, о годах, когда оставалась без новых спектаклей, и о том, как трудно было смириться с паузой. Её уже знали как заслуженную артистку РСФСР, дочь Аркадия Райкина и одну из актрис Театра имени Вахтангова. Ей самой этого оказалось мало.

Екатерина Аркадьевна умерла 3 ноября в возрасте 88 лет после продолжительной болезни. О её смерти сообщил Вахтанговский театр; известие подтвердил и брат актрисы Константин Райкин. Причину болезни театр не уточнил.

Знаменитая фамилия не уберегла её от тяжёлого детства. Райкина вспоминала, как в начале войны родители, готовившиеся выступать перед военными, доверили трёхлетнюю Катю женщине, обещавшей заботиться о ней в Ташкенте. Позднее выяснилось, что ребёнка почти не кормили, а деньги и продукты, которые отправляли Аркадий и Руфь Райкины, уходили другим людям. Приехавшие в Ташкент родственники увидели, в каких условиях жила девочка, и выходили её. Этот эпизод она рассказала сама, уже взрослой, много лет спустя.

Театр она выбрала сама, и довольно рано. В двенадцать лет во время ленинградских гастролей вахтанговцев потребовалась замена девочке, игравшей Козетту в «Отверженных». Катю пригласили через режиссёра Николая Акимова. Она не только справилась с ролью, но и так привязалась к труппе, что Рубен Симонов предложил после школы поступать к ним в училище. В 1959 году Райкина окончила Щукинское и вошла в состав театра.

Сцена не держала её в одном амплуа. С Юрием Яковлевым она играла Софью в «Дамах и гусарах», была Зелимой в «Принцессе Турандот», Золушкой, Люсиль в «Мещанине во дворянстве». Были «Антоний и Клеопатра» и «Мартовские иды». В театральном архиве — больше тридцати работ. Райкина училась у Веры Львовой и Леонида Шихматова, представителей старшего поколения вахтанговской школы. В 1976 году ей присвоили звание заслуженной артистки РСФСР.

В кино Райкина появлялась реже: зрители могли видеть её в «Свадебном путешествии» и «Благочестивой Марте», а некоторые спектакли сохранились в телевизионных версиях. Но экран не стал заменой сцене.

Последней работой в Вахтанговском театре значится Бетти в «Белом кролике» — премьера состоялась ещё в 1992 году. А из труппы она ушла только в 2008-м. Между этими датами и находится многое из того, о чём актриса говорила без привычной для юбилейных интервью благодарной интонации: старые постановки уходили из афиши, новые роли не появлялись.

Поэтому приглашение сыграть в «Бабьем лете» в Монреале в 2006 году стало для неё событием. Репетиции должны были уложиться в месяц; Райкина смеялась над непривычной скоростью работы и одновременно радовалась, что снова нужна театру. Ей хотелось играть — не вспоминать сыгранное.

Когда работы стало меньше, она занялась архивом отца. Письма к Аркадию Райкину приходили со всего Советского Союза: зрители благодарили, жаловались, предлагали темы для номеров. Екатерина мечтала о музее, где эти голоса могли бы сохраниться, и составляла книги воспоминаний. При этом в разговорах об отце она охотно возвращала внимание к матери — Руфи Райкиной-Иоффе, которую считала тонким литератором и человеком редкой культуры. Семейная память для неё не сводилась к имени на афише.

Брат Константин продолжил историю театра Аркадия Райкина, «Сатирикона». Екатерина осталась связана с вахтанговской сценой и семейными бумагами. Даже её воспоминания об отце часто были не о знаменитых выступлениях, а о том, сколько труда и сил ему стоило выйти к публике.

Когда в 2006 году Екатерину Райкину позвали играть в Монреаль, она поехала. После десятилетий в одном из главных театров страны ей по-прежнему было важно не прошлое, которое можно перечислять в интервью, а новая репетиция. Возможно, это лучше всего объясняет её слова о несыгранных ролях.

Изображение: редакция ИЗНАНКИ.