Горизонтальные небоскрёбы Лисицкого

В 1920-е годы авангардист Эль Лисицкий предложил радикальный план перестройки Москвы — систему «горизонтальных небоскрёбов», поднятых на опоры над улицами. Идея не вошла в планы реконструкции столицы, но её принципы позже проявились в архитектуре Европы и Азии.


Эль Лисицкий — один из ключевых авторов русского авангарда и конструктивистской школы, художник, архитектор и теоретик. В середине 1920-х он сформулировал идею «горизонтальных небоскрёбов» — высотных зданий, где основной объём не растёт вверх привычной «башней», а вытянут параллельно земле и поднят на мощных опорах.

Концепция была связана с логикой города и транспорта. Лисицкий предлагал размещать такие сооружения на крупных пересечениях и узлах, чтобы не «съедать» дефицитное уличное пространство. Вертикальные пилоны должны были нести лифты, лестницы и коммуникации, а горизонтальный корпус — содержать офисные и административные функции. Под зданием оставалась бы улица, движение и общественные пространства.

Для Москвы это выглядело как попытка сделать многоуровневый город задолго до эпохи развязок и небоскрёбных кластеров. В 1920-е в СССР действительно шли разговоры о масштабной реконструкции столицы, но проект Лисицкого оказался слишком экспериментальным и сложным для реализации. В итоге его не включили в официальные планы, а архитектурная политика страны вскоре сместилась в сторону монументальных решений, где авангардные эксперименты постепенно вытеснили.

При этом сама идея «горизонтального объёма» на опорах никуда не исчезла. В мировой архитектуре второй половины XX века и позже появляются здания, где массив вынесен над землёй — ради света, ради пространства под ним или ради разведения потоков. В ряде европейских городов встречаются объекты, где горизонтальная часть доминирует и буквально «перекрывает» пространство. В быстрорастущих азиатских мегаполисах распространена логика многоуровневой среды, где разные функции разводятся по высоте — транспорт, пешеходные связи, сервисы.

Это не означает, что где-то «построили Лисицкого» буквально. Скорее, его предложение оказалось ранним описанием механики, которая позже стала привычной: использовать высоту не только как вертикальный рост, но и как ресурс для освобождения поверхности города.

Сегодня проект «горизонтальных небоскрёбов» читается как архитектурная утопия, которая проиграла конкурсам своего времени, но сохранила силу идеи. Она показывает, что «город будущего» часто начинается не с технологий, а с новой геометрии повседневности.

ИЗНАНКА

Архитектурные утопии редко строят в срок, но они умеют переживать эпохи. Москва не получила «висящих» небоскрёбов, зато сама мысль о многоуровневом городе стала обычной практикой — просто под другими именами и в других странах.

Фото: соцсети.

Читайте, ставьте лайки, следите за обновлениями в наших социальных сетях и присылайте материалы в редакцию.

ИЗНАНКА — другая сторона событий.