Космический газ и реставрация: атомарный кислород спасает картины

Атомарный кислород — активная форма кислорода, которой насыщена околоземная среда, — давно известен инженерам космоса как фактор, разрушающий полимеры на орбите. Теперь его контролируемо «приручили» для мастерских: поток атомарного кислорода (AO) мягко окисляет органические загрязнения на живописи — дым, копоть, почерневшие лаки — практически не затрагивая неорганические пигменты. Метод требует точной дозировки, предварительных тестов и постоянного мониторинга поверхности.


Атомарный кислород возникает в разрядах низкого давления и существует доли секунды, успевая вступить в реакцию лишь с верхними органическими слоями. Эта селективность и делает AO интересным для реставрации: органика (сажистые отложения, связующие в старом лаке) окисляется до летучих продуктов, а большинство пигментов, уже являясь окислами металлов, остаются неизменными.

Практически применяются два режима. Первый — вакуумная камера низкого давления с равномерным воздействием: её выбирают для крупных полотен, пострадавших от пожара или длительного закопчения. Второй — «карандашный» луч (pencil beam), когда AO формируется локально и позволяет лечить фрагменты без помещения произведения в камеру — уместно на золочёных рамах, темперных слоях, участках с деликатной лессировкой.

Ключевой риск — наличие органических пигментов и чувствительных связующих (например, натуральные смолы, белковые грунты). Поэтому протокол включает серию проб на «сигнальных» участках, спектральный контроль (ИК‑рефлектография/флуоресценция), пошаговое микровзвешивание утраты, а также немедленную нейтрализацию и стабилизацию поверхности после обработки. AO не «универсальный ластик»: он не чинит прожоги, не устраняет вторичные соли и не подменяет механико‑химическую очистку там, где требуется выборочное вмешательство под микроскопом.

Технология пришла из аэрокосмики: исследования NASA Glenn Research Center показали, что AO эффективно снимает сажу и обугленные лаки с пробных панелей и живописи, что затем подтвердили пилотные проекты в музеях США. В параллель развиваются «родственные» подходы — холодная плазма на инертных газах (аргон/гелий) и сверхкритический CO₂. Их объединяет общий принцип: минимизировать контакт с оригинальным слоем и исключить агрессивные растворители.

Для мастерских это означает новый инструмент в арсенале, а не замену классики. Оптимальная зона применения — дымовые повреждения после пожаров, копоть и потемневшие лаки на масляной живописи, обуглившиеся загрязнения на позолоте. Обязательное условие — междисциплинарная команда: химик‑материаловед, технолог живописи, реставратор‑практик, контроль приборной диагностики до/после, фотофиксация и воспроизводимый протокол.

ИЗНАНКА

Метод «космического газа» ценен не столько эффектным происхождением, сколько управляемостью: он добавляет ещё одну ступень тонкой очистки там, где растворители уже рискованны. Чем точнее лабораторная часть (калибровка потока AO, мониторинг изменения блеска/цветности), тем меньше соблазн «чудо‑средств» и тем выше прозрачность вмешательства для музейных отчётов.

Фото: соцсети.

Читайте, ставьте лайки, следите за обновлениями в наших социальных сетях и присылайте свои материалы в редакцию.

ИЗНАНКА — другая сторона событий.