Умер Родион Щедрин: композитор эпохи и автор «Кармен-сюиты»

В ночь на 29 августа на 93‑м году жизни скончался Родион Щедрин — классик второй половины ХХ века, композитор, чья музыка одинаково звучала на сценах Большого и самых западных площадок. В Большом театре подтвердили смерть мастера; память о нём — в партитурах, которые пережили целые стили и эпохи.


Родион Щедрин — из тех, кто умел соединять традицию и дерзость. Его знали как автора пяти «Концертов для оркестра», тонкого и едкого театрального композитора и постоянного партнёра балерины Майи Плисецкой. Именно для неё он создал «Кармен‑сюиту» «по Бизе» — смелую партитуру для струнных и ударных, ставшую международным событием и вызовом академической привычке. Вслед за ней появились большие балеты — «Анна Каренина», «Чайка»; в драматическом театре и опере Щедрин выбирал материалы с характером — «Не только любовь», «Мёртвые души», поздний «Левша».

Его биография — ещё и история советско‑российской музыкальной институции. На протяжении семнадцати лет (1973–1990) Щедрин возглавлял Союз композиторов РСФСР: умел быть администратором и при этом не растворяться в кабинетах. В конце 1980‑х он пишет духовный хоровой цикл «Запечатлённый ангел» — редкая для того времени композиция, где строгая форма встречается с личным тембром веры.

Вне сценических регалий он всегда оставался музыкантом, который любит живой звук и ритм города. Щедрин не стремился к музейности: переосмыслял классиков, спорил с оркестром, поддерживал молодых. А ещё — вёл в культуре диалог о том, как традиция может звучать современно, не теряя достоинства. Его союз с Плисецкой стал образцом редкой творческой верности: десятилетиями они строили общий мир, в котором танец и партитура дышали одним тактом.

Последние годы Щедрин жил преимущественно за границей, но оставался в российской музыкальной памяти фигурой первого ряда. В день его ухода театры, оркестры и коллеги вспоминали не только громкие премьеры, но и качества, без которых искусство не держится: дисциплину, ироничность, вкус к риску.


Уходит не просто автор популярных названий, а редкий тип композитора‑рассказчика. Его партитуры оставляют пространство для движения — на сцене и внутри слушателя. «Кармен‑сюита», «Анна Каренина», «Мёртвые души», «Запечатлённый ангел», «Левша» — это главы одной биографии культуры, которую мы продолжаем перечитывать.

Фото: соцсети.

Читайте, ставьте лайки, следите за обновлениями в наших социальных сетях и присылайте свои материалы в редакцию.

ИЗНАНКА — другая сторона событий.